許亞芬——許亞芬歌子戲劇坊

在河洛時期，亞芬是位優秀的演員。但這不是一夕成名的。亞芬的認真，是外人所看不見的
亞芬曾說過：在外台戲演了幾年之後，21歲那年，她第一次到河洛演出
河洛的老闆是父母認識的好朋友，算是去幫忙
那一次在內台演出的經驗，讓她覺得很好──這正是她要的，一個正式的演出環境
她喜歡內台演出，觀眾給予回響的感覺。自此，她寧可一年等那一次的河洛演出機會，要自己想要的

回顧剛開始，亞芬在河洛的角色，早期的主角是輪不到她，但她都不挑角色
也因此，她多方嘗試，有演旦角的，有演出反派的，後來，她演到了老生，從新鳳凰蛋到八賢王
最後經典作是秋風辭。這時，她才找到適合自己發揮的戲路角色──老生

演出秋風辭時，亞芬為了詮釋漢武帝的角色，一直下苦心揣摩
有朋友告訴她：你就是聲音有點太嫩，不像老生
因此，她尋思了很久，終於有一天早晨起床時，她找到了適當的方法，唱出渾厚的漢武帝聲音
彩排時，大家嚇了一跳，頻問：那是誰的聲音？啊，亞芬的？怎麼辦到的？
演出後，有人到後台，想找「那個老老的漢武帝」簽名，工作人員一指頭戴運動帽換成輕裝的亞芬
那人懷疑：「那是他兒子？看起來那麼年輕？」
自行組團後，亞芬不只是位演員，更是位團長，所有演出的大小事都得管
除了演員，她更成為一位製作人
當一位演員，亞芬有天生的好骨架及演技
成為一個製作人之後，才讓人覺得亞芬不只有好骨架及演技
在歌仔戲傳統藝術上，她對音樂的掌控，更是敏銳
唱腔不必說，這也是父母親的遺傳及後天耳濡目染
除了唱腔，她對鑼鼓點的掌握，已到了出神入化的地步，這歌仔戲的精髓就在鑼鼓及動作身段的配合表現
配合得好，是一種力與美，永遠令人激賞

歌仔戲世家 隨戲班流浪
舞台上，許亞芬的「漢武帝」扮相赫赫威武，走起路來虎虎生風，頗有京戲老生穩重的架式
「漢武帝」劉徹，因年邁而聽信小人讒言，做了錯誤的決定，斬殺太子而懊悔不已
舞台上的許亞芬，衣袖下兩隻顫抖不已的手臂，代表了豐富的肢體語言
很難想像，舞台下卸妝後的許亞芬，竟是臉龐清秀而身材削瘦
許亞芬主演這齣史詩般的大戲【秋風辭】，她一劇成名，從而奠定她在歌仔戲壇巨星的地位

二○○三年，許亞芬成立了「許亞芬歌子戲劇坊」
二○○四年的【碧海情天】、【馬賢伏龍】、【廖俠添丁】
二○○五年，有鑑於台灣社會毒品氾濫，為了能讓戲劇影響人心
「許亞芬歌子戲劇坊」更是新編了一齣令人耳目一新的戲碼【無毒有我︱林則徐傳】

許亞芬的母親許緣，藝名「黑貓雲」，台灣早期歌仔戲壇，鼎鼎有名，許亞芬從小生長在歌仔戲世家。
父母親為了謀求生計、養育子女，四處奔波演戲，賺錢養家
她的童年，就是隨著父母親的戲班流浪飄泊。國中時候，許亞芬不得不輟學在家，照顧弟弟妹妹
聊起過去，許亞芬說：「我小時候曾有兩個心願，一個是以唱歌為職業，另一個是以化妝為職業。」
結果在歌仔戲的舞台上，她的這兩個興趣都結合為一

曾經鄙視它 打死不想學
她為了幫忙家裡賺錢，十三歲就在北投唱起「那卡西」，這種打零工、唱歌賺錢的方式持續了兩年
十五歲時，她親眼目睹了一場黑社會兄弟械鬥實景，年輕的她，非常害怕這種場面
只好放棄賺錢的機會回家，當時父親還問她有沒有其他工作的打算
母親知道後對她說：「不然來學歌仔戲好了。」
那時，歌仔戲的功能多是廟口謝神，或是娛樂街頭巷尾的村夫村婦而已
加上國民黨政府對台語的鄙視與禁令，許亞芬對歌仔戲的前途並不看好
何況自己愛唱的是「流行歌」，而不是父母親的歌仔戲，聽到母親問她學戲
她還直接回答她說：「叫我學歌仔戲，我不如自殺死好。」

青春期的許亞芬，對學歌仔戲的事一直抱著反抗的心態
十七歲時，總算能開始接受父母的建議，嚐試接觸歌仔戲
然而「黑貓雲」不希望自己的小孩，學戲時學得「離離落落」，於是對剛開始學戲的許亞芬教導從嚴
「媽媽要我從小角色學起，在戲台上，叫我打雜、跑龍套，讓我在戲裡演店小二、丫嬛
甚至扮演太監、或者充當旗軍之類的角色。」母親以愛之深、責之切的心態，要許亞芬接受一個事實
在戲團裡演出時，「如果有人演得比自己好的，就要好好學人家，如果有人演得比自己不好的，也要忍耐。」

父親循善誘 終於愛上它
母親的嚴厲，對許亞芬的正面鼓勵並不多。記憶裡，有一次，許亞芬跟著母親的歌仔戲團到瑞芳去表演
那一天，喜歡化妝的許亞芬，因為化妝的問題，和母親的意見不合
一位熱心幫忙的阿姨把許亞芬的妝化得有點髒，許亞芬對臉上的妝很不滿意
日場的戲演完後，顧不了晚場還要演戲，許亞芬就把臉上的粉擦掉
母親為了要挫挫她的銳氣，就數落她：「還這麼小，就這麼驕……」
聽完了母親的指責，許亞芬覺得自己很無辜，以為「媽媽一點都不疼愛自己」
委屈地跑去瑞芳的海邊哭個不停，哭到眼睛都腫起來
後來，戲團的阿姨都跑出來找她，才在傍晚把她找回去
阿姨們端了飯，要許亞芬吃晚餐，個性剛硬的母親偏偏不吭一聲，不因此就對她心軟
「媽媽一向都是遠遠看著我的那種人。」
許亞芬剛要踏進歌仔戲圈，母親嚴苛的一言一行，成了她學戲的阻力
告訴父母她不願意學戲了。幸好許亞芬的父親用另外一種方式，讓她重新接受歌仔戲
許亞芬說，父親以溫柔、鼓勵的方式，循循善誘，才讓她慢慢接受歌仔戲
「爸爸總是比較疼女兒！他用褒獎的方式，誇我有唱歌的底子，基礎很好，唱得不錯
臨場的反應很快，口才又很好，而且唱歌仔戲時，妝扮起來一定很漂亮。」
許亞芬被父親的這番話哄得飄飄然，心裡有一種很甜的感覺

黑貓雲督導 京戲嘛也通
許亞芬家裡七個兄弟姊妹，有的從母姓，有的從父姓。許亞芬是從母姓
父親郭鴻輝，是歌仔戲團的首席樂師，不論是撥的、拉的、彈的，西樂或國樂的樂器，他幾乎都會
他會吹薩克斯風、彈電吉他、彈鋼琴，也會拉二胡、吹洞簫、打鼓、敲揚琴
戲團裡的人都說他「十隻椅子坐透透」
許亞芬跟著父親的戲團，南北奔波了兩年
之後，父親要隨團出國一個半月，夫妻兩人商量後，許亞芬又跟著母親
當時，「黑貓雲」換了一個新的戲團︱「寶華星歌仔戲團」
這個歌仔戲團特殊之處在於，日場演京戲，夜場演歌仔戲
而「黑貓雲」本人喜歡欣賞京戲，也鼓勵女兒學
因此，許亞芬白天跟著京戲老師張學武，學唱腔、身段，練跳台、毯子功等
許亞芬在這個團裡，扎扎實實地學了三、四年京戲的基本功
二十二歲以前，許亞芬在母親的督導下，歌仔戲裡的任何角色都學
這也造就了日後舞台上樣貌多變的許亞芬
她本身的音域寬廣，戲路多元，可演小生、小旦、老生、老旦，就連淨、末、丑的角色也難不倒她
不過，外台戲演多了，內心還是覺得空虛不足

遇上閻俊霖 婦唱夫相隨
一九九一年，許亞芬加入了河洛歌仔戲團之後，才開啟了她對歌仔戲的真正的興趣
一九九二年，參加演出【殺豬狀元】時，她認識了當時擔任導演的閻俊霖
因為閻俊霖，許亞芬才了解歌仔戲的美與深奧。這齣戲讓她完全扭轉過去對歌仔戲的觀感
也因為這樣的緣分，許亞芬和閻俊霖步上紅毯，共組家庭

正統京劇科班出身的閻俊霖，是文化大學國劇系國劇組畢業，曾任空軍大鵬國劇隊的隊員
後擔任河洛歌仔戲團導演，導過三齣得獎戲碼【殺豬狀元】、【天鵝宴】、【皇帝秀才乞丐】
許亞芬和閻俊霖，兩人基於對歌仔戲的熱愛，彼此都有某種程度的相互影響力

出身於外台戲的許亞芬，有感於歌仔戲都能在國家殿堂公演，便開始思索
一般社會大眾無法來國家歌劇院買票看戲，如何讓他們也能接觸到優質的歌仔戲
她開始計畫下鄉，推廣歌仔戲。不只到學校教學生，甚至到偏遠的鄉下，去教社區裡的居民

許亞芬特別推崇歌仔戲前輩廖瓊枝
「廖老師和我媽媽可算是同輩，我媽媽雖然也收幾個學生，但是基本上她不喜歡教人
她說過，自己的女兒都不教了，還教別人。但是廖老師不同。她的個性溫和，說起話來輕輕柔柔的
是只要有人肯來學，她一定傾囊相授。」
廖瓊枝的教學精神深深感動了她，讓她更義無反顧地投入歌仔戲的薪傳工作

校園播種子 在社區發光
五年前，許亞芬在一次教師研習營的演講中，一位老師興致勃勃地告訴她
課本裡的教材已編有歌仔戲曲調，並當場唱給她聽
許亞芬很感慨，「歌仔戲的曲調裡，有很多好聽的曲調，編教科書的委員，偏偏選不甚好聽的曲調當教材。」
這份感慨，給了她一個很強烈的動力，讓她投入一些時間與心力，編了一套適於兒童學習的唐詩歌仔戲曲調
也從這裡，她積極到國小校園去推廣「歌仔戲」教學工作

從叛逆到接受，從熱愛到推廣，許亞芬對歌仔戲有一份發自內心的使命感
她努力地播撒種子，不論在校園，還是在社區
她希望台灣文化之一的歌仔戲不但能深入人心，更要往下扎根，發揚光大
這份認真的理念，也正是目前台灣社會最寶貴的台灣價值

本文章and照片，引用轉貼於[許亞芬嘉年會部落格]